著名大畫家朱新建精品冊頁

清渭古韻

朱新建

【秦峰·藝術(shù)】朱新建，（1953—2014.2.10），江蘇省南京市人。1980年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，留校任教、為中國美術(shù)家協(xié)會會員。曾獲第六屆全國美術(shù)作品展銀質(zhì)獎；作品《除三害》獲全國少兒圖畫優(yōu)秀獎。為上海美術(shù)電影廠、中央電視臺設(shè)計動畫片《老鼠嫁女》、《金元國歷險記》、《皮皮魯與魯西西》的人物造型，動畫片《選美記》的造型設(shè)計獲上海美術(shù)電影廠優(yōu)秀獎及金雞獎提名。曾赴比利時、法國舉辦個人作品展。作品曾被中國美術(shù)館、法國國家圖畫館、比利時皇家歷史博物館、巴黎美術(shù)學(xué)院等機構(gòu)收藏。出版有《朱新建畫集》三種。

   陳丹青評價朱新建：既不是羅丹式的女體寫生（8O年代在中國學(xué)院恢復(fù)的人體寫生毫無“性趣”），更不是費謝的情色畫面（他的畫十之六七出現(xiàn)男女交媾的姿態(tài)），朱新建的畫中其實沒有“性”，至多只能被看作是性的幻想、隨筆、涂鴉，公布著作者的意淫——在他畫中的女子都是臆想的、杜撰的、同一的：豐乳從胸罩的花邊呼之欲出，褻衣故意褪到腿根，露出臀溝，這位被作者指定扮演“閨房獨守”的小姑子似在沫浴或性事的前后，抑或正在乘涼而“思春”。她是誰？若論日常真實，朱新建眷顧多年的“水墨春婦”甚至不如她身邊的窗欄椅凳更可信，然而正是這位風(fēng)騷得不成體統(tǒng)的“她”，替男性作者勇敢宣告了“性欲”在繪畫中的權(quán)刀，就我對80年代的記憶，是朱新建率先在繪畫創(chuàng)作中為“性欲”正名。當(dāng)年，隨便哪位中國男人若是見到這些畫，一定在瞬間即被點穿了自己心中的淫念。

   率性、閑情、頹廢、墨戲、小品、新文人畫……如今我們有許多現(xiàn)成的形客詞描述這批作品。但我關(guān)心的是它的歷史性，以及，被費謝一語道破的“性欲”——當(dāng)9O年代的后生遠比朱新建更大膽更放肆更活潑地描繪性主題，回看新建的作品，我想起費謝對羅丹的帶有嫉妒之心的敬意。我猜，費謝所羨艷者并非“性欲”本身，而是“禁欲時代”初開之后的文化“語境”。這“語境”的珍貴，在20世紀(jì)80年代的中國，遠甚于19世紀(jì)的歐洲，更別說2O世紀(jì)70年代掀起性解放運動的美國。在裸體藝術(shù)源遠流長的歐洲與宋明理學(xué)治下的中華帝國之間，在美國嬉皮士運動與中國的政治運動之間，性欲，及表達性欲的勇氣——或災(zāi)難——其命運的共相與殊相，不言自明。

　　不同期的藝術(shù)是可以被超越的，性欲難以超越，尤當(dāng)勝欲的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性欲的層面，新建的作品同時超越了古人的春宮畫。他的畫從未出現(xiàn)男女行房，他使我們承認：在臆想中被窺看的小姑子更其性感，而巷陌婦人身著褻衣——甚至牛仔褲——在當(dāng)代市井的家居環(huán)境中發(fā)呆，要比赤條條的肉體更其楚楚動人，并足夠引發(fā)日常的淫念，仿佛她就在樓下或隔壁——最后.筆墨宣紙也是“性欲”的對象，新建下筆如同面對肉體，淫心躍動.近于狎.他的“新文人畫”存心背棄文人畫所有元素與規(guī)矩，猶如將文言徹底白話、口語化、方言化，當(dāng)我們目擊畫中那無辜的騷女子，真像是聽一句蘇北蘇南的淫語，露骨而親昵。

　　女子與宣紙，何者更淫蕩？這道題，于畫家恐怕雨難，另一位自稱“采花大盜”的旅美情色繪畫老前輩丁雄泉，愛煞畫畫，愛煞女人，女人是花，畫也是花。我與他識面交談，實在是極良善的人，不過他的語境自與新建大不同：他在自由世界花叢中，新建是曾在人性人欲橫遭封鎖的閭港間成長，而野草春風(fēng)在閭巷。

【作品·欣賞】

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