本帖最后由 弆雅樓主 于 2014-11-7 20:20 編輯
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2014-11-7 20:07 上傳
2014年8月6日在西安隴海大酒店李圯書法工作室。左為書法家李圯，右為弆雅樓主鄭宏義。
攝影：南彩霞
格高韻美自然天成 ……李圯隸書賞評(píng)
□鄭宏義
當(dāng)今是網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，高鐵的時(shí)代，跟上時(shí)代并弄潮，那就是時(shí)代的驕子。我就是在西寶高鐵的一本刊物上知道書法家李圯的，讀了他的作品就忍不住想說兩句。李圯，1940年出生于陜西省丹鳳縣。1963年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系。在校期間受諶北新、劉文西、羅銘、汪占非等老師的親身指導(dǎo)和教誨，為后來的書畫藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從六十年代起他就開始浸淫書法研究與創(chuàng)作，師古不泥，汲古出新。出版有《李圯書法選集》《李圯書畫選》等專著，作品入編《中國書法家選集》《中國當(dāng)代著名書畫家珍品選》《中國書畫巨擘》《陜西名人寫真》等大型書典。2006年中央數(shù)字電視書畫頻道為他拍攝了專題片并在全國播放。縱觀其書法屬于五體皆能，五體都成的那種，但尤以隸書和草書見長，特別是他創(chuàng)造出的“李圯行隸”是將篆、隸、魏、楷、行融為一體的，有古味新貌的特點(diǎn)，書寫起來既方便又快捷，字形活潑可愛，千姿百態(tài)，神采飛揚(yáng)，表現(xiàn)出了筆意和情趣，形成了自家風(fēng)貌，為隸書注入了新的血液，引領(lǐng)了新的潮流。
那么李圯的行隸到底好在哪兒，有那些可讀性，有什么特點(diǎn)，美在哪里，我談點(diǎn)讀后感，起拋磚引玉的作用，以期達(dá)到共同享受李圯書法藝術(shù)帶給我們的滋潤。
李圯的隸書緊跟時(shí)代有新貌。大家知道，隸書的產(chǎn)生和發(fā)展演變經(jīng)歷了三個(gè)重要時(shí)期，秦漢時(shí)期特別是東漢，是隸書的鼎盛輝煌時(shí)期，《石門頌》《曹全碑》就是杰出的代表；到了唐代由于是楷書盛行，隸書處在踏步走或說是程式化階段；清代是隸書的發(fā)展和推波助瀾時(shí)期，各個(gè)流派顯山顯水，名家輩出，把隸書推向了又一高潮，像鄧石如，趙之謙，伊秉綬，何紹基等都是杰出的代表人物。這三個(gè)階段過了以后，民國出了一個(gè)胡漢民，他寫隸書神似曹全碑，變化不多。當(dāng)代有了來楚生、劉炳森、張海等和隨后而來的隸書百花齊放。李圯就是這百花齊放中的一朵，但他這朵花因?yàn)轷r艷比較顯眼，他認(rèn)識(shí)很清醒，涉古能脫身，研今不跟俗，他把篆隸魏楷行融合在一起寫，注重實(shí)用性，取漢簡的神，攝行草的意，所書之跡有行書之味又不留下行書之貌，字字有來由，筆筆有變化，又不失去隸的味道，這個(gè)特點(diǎn)就構(gòu)成了他的“圯之行隸”。陳子莊《石壺論畫語錄》里有這樣一句話：“寫漢隸可變一下，變?yōu)樽w，也可用篆筆書隸?！崩钲莸淖髌贰斗吨傺驮狸枠怯浘洹肪陀羞@個(gè)味兒。
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2014-11-7 20:13 上傳
李圯的隸書動(dòng)靜結(jié)合嚴(yán)肅活潑。傳統(tǒng)的隸書多以橫扁取勢(shì)，左右舒展，蠶頭雁尾，一波三折，規(guī)矩嚴(yán)整，但隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美意識(shí)和審美情趣也隨之發(fā)生了巨大變化，對(duì)傳統(tǒng)隸書的美產(chǎn)生了審美疲勞，以不滿足過于規(guī)矩的藝術(shù)形式。對(duì)隸書的求變創(chuàng)新，張揚(yáng)個(gè)性有了更高的需求，更喜歡書家寫古人未寫過的，創(chuàng)古人所未創(chuàng)造的，在隸書的形式上喜新厭舊。李圯抓住時(shí)代的審美風(fēng)向標(biāo)，在隸書的造型上多以縱長取勢(shì)，且這種取勢(shì)并不偏頗，而是字字照應(yīng)的縱長，是隱藏在篇幅里的縱長。字形的大小，筆畫的粗細(xì)，隨興隨意，波磔時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，自然奔放，不故作修琢，看似毫不經(jīng)意，實(shí)際是自有規(guī)矩在，這是得心應(yīng)手書藝純熟的表現(xiàn)。如李圯創(chuàng)作的隸書《關(guān)中八景》就是選字為景，形景相融，別開生面，字中的豎筆，采用了《石門頌》之“命”《馮煥闕銘文》之“郎”的豎筆之意簡而化之，自由自在，鮮活至極。
李圯的隸書表現(xiàn)出了書法之美。書法是視覺藝術(shù)，它的美有許多方面，其中漢字的點(diǎn)線面就構(gòu)成了書法的形式美 。形式美是需要變化多端的，李圯就深研漢魏碑帖，注意積累和創(chuàng)作字法，作品里有許多字在寫法上運(yùn)用了借筆、省筆、互換的方法，給讀者帶來了藝術(shù)的享受，而對(duì)于相同字的處理，更是別開生面，書寫的字同貌不同，不見重顏，真可謂是精華在筆端。作品《村晚》是李圯隸書的一首宋•雷震詩：“草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。”詩意很美，很經(jīng)典，是一幅饒有生活情趣的牧歸圖，但全詩二十八個(gè)字中就有兩個(gè)“滿”字和五個(gè)帶草字頭的字，六個(gè)含三點(diǎn)水旁的字，這無疑為這幅作品的創(chuàng)作帶來了難度。李圯可以獨(dú)具匠心，化險(xiǎn)造勢(shì)，將這些字在他隸書的縱長里，處理的從從容容，不見重復(fù)，讓其千姿百態(tài)。這樣的美，不得不讓人想起《蘭亭序》里的那些個(gè)“之”字來，李圯借鑒了這種美，把它發(fā)揚(yáng)光大在了隸書里，讓它們的美延續(xù)著。書法的美還講究對(duì)比與夸張，所以我們?cè)诶钲莸淖髌防锬芸吹阶局胁厍?，?dòng)中有靜，繁簡結(jié)合，虛實(shí)襯托，濃淡互補(bǔ)，黑白相間，飄逸厚重，大小輕重的面貌，這些完全都是根據(jù)作品所要表達(dá)的內(nèi)容而定的，給讀者的美是自然而浪漫的。
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2014-11-7 20:13 上傳
李圯的書法有靜氣存自在。這靜氣和自在皆來源于他的平常心態(tài)，他用這種心態(tài)寫字，無所顧忌的寫，無所牽累的寫，不圖名不圖利的寫，寫自己的心靈，有味外之味，得象外之象，這一類型的作品有條幅《前瞻有豪氣》和《王安石詩句》等。作品自信大氣，突顯法新與情暢，淋漓盡致，好不痛快。漢隸先賢蔡邕在《筆論》里講：“書者，散也，欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之；若迫于事，雖中山兔毫不能佳也?！崩钲荻吧驯А薄绊樾浴?，將這些作品書寫的隨心所欲，做到了心定則氣定，氣定則腕活，腕活則筆端，筆端則墨注，墨注則神凝，神凝則象滋。這種自由自在的創(chuàng)作狀態(tài)，用周星蓮的話講叫“心空筆脫，指與物化矣。”
有句名言，李圯寫過，也按這名言做著，那就是“寧靜致遠(yuǎn)”。所以過多話我不想再說，就讓李圯的書法與大家溝通吧，藝術(shù)本身就需要共鳴的。陸游寫過贊人的詩句：“能追無盡景，始見不凡人。”，這話送給李圯，既是贊美也是鼓勵(lì)。
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2014-11-7 20:14 上傳
2014年8月15日于咸陽弆雅樓
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發(fā)表于 2014-11-7 20:14:54
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