本帖最后由 弆雅樓主 于 2014-11-7 20:20 編輯
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2014-11-7 20:07 上傳
2014年8月6日在西安隴海大酒店李圯書法工作室。左為書法家李圯,右為弆雅樓主鄭宏義。
攝影:南彩霞
格高韻美自然天成 ……李圯隸書賞評
□鄭宏義
當今是網(wǎng)絡的時代,高鐵的時代,跟上時代并弄潮,那就是時代的驕子。我就是在西寶高鐵的一本刊物上知道書法家李圯的,讀了他的作品就忍不住想說兩句。李圯,1940年出生于陜西省丹鳳縣。1963年畢業(yè)于西安美術學院油畫系。在校期間受諶北新、劉文西、羅銘、汪占非等老師的親身指導和教誨,為后來的書畫藝術打下了堅實的基礎。從六十年代起他就開始浸淫書法研究與創(chuàng)作,師古不泥,汲古出新。出版有《李圯書法選集》《李圯書畫選》等專著,作品入編《中國書法家選集》《中國當代著名書畫家珍品選》《中國書畫巨擘》《陜西名人寫真》等大型書典。2006年中央數(shù)字電視書畫頻道為他拍攝了專題片并在全國播放??v觀其書法屬于五體皆能,五體都成的那種,但尤以隸書和草書見長,特別是他創(chuàng)造出的“李圯行隸”是將篆、隸、魏、楷、行融為一體的,有古味新貌的特點,書寫起來既方便又快捷,字形活潑可愛,千姿百態(tài),神采飛揚,表現(xiàn)出了筆意和情趣,形成了自家風貌,為隸書注入了新的血液,引領了新的潮流。
那么李圯的行隸到底好在哪兒,有那些可讀性,有什么特點,美在哪里,我談點讀后感,起拋磚引玉的作用,以期達到共同享受李圯書法藝術帶給我們的滋潤。
李圯的隸書緊跟時代有新貌。大家知道,隸書的產(chǎn)生和發(fā)展演變經(jīng)歷了三個重要時期,秦漢時期特別是東漢,是隸書的鼎盛輝煌時期,《石門頌》《曹全碑》就是杰出的代表;到了唐代由于是楷書盛行,隸書處在踏步走或說是程式化階段;清代是隸書的發(fā)展和推波助瀾時期,各個流派顯山顯水,名家輩出,把隸書推向了又一高潮,像鄧石如,趙之謙,伊秉綬,何紹基等都是杰出的代表人物。這三個階段過了以后,民國出了一個胡漢民,他寫隸書神似曹全碑,變化不多。當代有了來楚生、劉炳森、張海等和隨后而來的隸書百花齊放。李圯就是這百花齊放中的一朵,但他這朵花因為鮮艷比較顯眼,他認識很清醒,涉古能脫身,研今不跟俗,他把篆隸魏楷行融合在一起寫,注重實用性,取漢簡的神,攝行草的意,所書之跡有行書之味又不留下行書之貌,字字有來由,筆筆有變化,又不失去隸的味道,這個特點就構(gòu)成了他的“圯之行隸”。陳子莊《石壺論畫語錄》里有這樣一句話:“寫漢隸可變一下,變?yōu)樽w,也可用篆筆書隸。”李圯的作品《范仲淹岳陽樓記句》就有這個味兒。
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2014-11-7 20:13 上傳
李圯的隸書動靜結(jié)合嚴肅活潑。傳統(tǒng)的隸書多以橫扁取勢,左右舒展,蠶頭雁尾,一波三折,規(guī)矩嚴整,但隨著時代的發(fā)展,人們的審美意識和審美情趣也隨之發(fā)生了巨大變化,對傳統(tǒng)隸書的美產(chǎn)生了審美疲勞,以不滿足過于規(guī)矩的藝術形式。對隸書的求變創(chuàng)新,張揚個性有了更高的需求,更喜歡書家寫古人未寫過的,創(chuàng)古人所未創(chuàng)造的,在隸書的形式上喜新厭舊。李圯抓住時代的審美風向標,在隸書的造型上多以縱長取勢,且這種取勢并不偏頗,而是字字照應的縱長,是隱藏在篇幅里的縱長。字形的大小,筆畫的粗細,隨興隨意,波磔時隱時現(xiàn),自然奔放,不故作修琢,看似毫不經(jīng)意,實際是自有規(guī)矩在,這是得心應手書藝純熟的表現(xiàn)。如李圯創(chuàng)作的隸書《關中八景》就是選字為景,形景相融,別開生面,字中的豎筆,采用了《石門頌》之“命”《馮煥闕銘文》之“郎”的豎筆之意簡而化之,自由自在,鮮活至極。
李圯的隸書表現(xiàn)出了書法之美。書法是視覺藝術,它的美有許多方面,其中漢字的點線面就構(gòu)成了書法的形式美 。形式美是需要變化多端的,李圯就深研漢魏碑帖,注意積累和創(chuàng)作字法,作品里有許多字在寫法上運用了借筆、省筆、互換的方法,給讀者帶來了藝術的享受,而對于相同字的處理,更是別開生面,書寫的字同貌不同,不見重顏,真可謂是精華在筆端。作品《村晚》是李圯隸書的一首宋•雷震詩:“草滿池塘水滿陂,山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背,短笛無腔信口吹?!痹娨夂苊?,很經(jīng)典,是一幅饒有生活情趣的牧歸圖,但全詩二十八個字中就有兩個“滿”字和五個帶草字頭的字,六個含三點水旁的字,這無疑為這幅作品的創(chuàng)作帶來了難度。李圯可以獨具匠心,化險造勢,將這些字在他隸書的縱長里,處理的從從容容,不見重復,讓其千姿百態(tài)。這樣的美,不得不讓人想起《蘭亭序》里的那些個“之”字來,李圯借鑒了這種美,把它發(fā)揚光大在了隸書里,讓它們的美延續(xù)著。書法的美還講究對比與夸張,所以我們在李圯的作品里能看到拙中藏巧,動中有靜,繁簡結(jié)合,虛實襯托,濃淡互補,黑白相間,飄逸厚重,大小輕重的面貌,這些完全都是根據(jù)作品所要表達的內(nèi)容而定的,給讀者的美是自然而浪漫的。
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2014-11-7 20:13 上傳
李圯的書法有靜氣存自在。這靜氣和自在皆來源于他的平常心態(tài),他用這種心態(tài)寫字,無所顧忌的寫,無所牽累的寫,不圖名不圖利的寫,寫自己的心靈,有味外之味,得象外之象,這一類型的作品有條幅《前瞻有豪氣》和《王安石詩句》等。作品自信大氣,突顯法新與情暢,淋漓盡致,好不痛快。漢隸先賢蔡邕在《筆論》里講:“書者,散也,欲書先散懷抱,任情恣性,然后書之;若迫于事,雖中山兔毫不能佳也?!崩钲荻吧驯А薄绊樾浴保瑢⑦@些作品書寫的隨心所欲,做到了心定則氣定,氣定則腕活,腕活則筆端,筆端則墨注,墨注則神凝,神凝則象滋。這種自由自在的創(chuàng)作狀態(tài),用周星蓮的話講叫“心空筆脫,指與物化矣?!?/div>
有句名言,李圯寫過,也按這名言做著,那就是“寧靜致遠”。所以過多話我不想再說,就讓李圯的書法與大家溝通吧,藝術本身就需要共鳴的。陸游寫過贊人的詩句:“能追無盡景,始見不凡人?!?,這話送給李圯,既是贊美也是鼓勵。
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2014-11-7 20:14 上傳
2014年8月15日于咸陽弆雅樓
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